«Увидеть» Чехова: Кардовский, Боим, Кукрыниксы и другие

Знакомство с уникальными экспонатами из фондов Таганрогского музея-заповедника продолжается. Сегодня наш новый рассказ – о книжных иллюстрациях чеховских произведений.

Книжная иллюстрация представляет собой особый вид искусства, поскольку требует от художника проникновения в мир писателя, мастерства в передаче атмосферы времени, человеческих характеров и жизненных коллизий. Оригинальный рисунок становится частью литературного текста, формируя у читателей зрительные образы героев и сюжета, придавая произведению эмоциональную выразительность.

Творчество А.П.Чехова всегда вдохновляло художников, поскольку писатель был близок изобразительному искусству. Одним из первых его иллюстраторов был брат Николай, который создал рисунки к ранним произведениям Антона, печатавшимся в журналах «Будильник» и «Зритель», например, «Гуляние первого мая в Сокольниках», «На Невском от трёх до пяти» и т.д. Известны также графические работы Л.О.Пастернака по чеховским произведениям (1893 г.).

В коллекции «Графика» собрания Таганрогского музея-заповедника хранится карандашный эскиз рисунка И.Е.Репина «Мужики», выполненного в 1899 году для французского издания по мотивам одноименного произведения А.П.Чехова. Известно, что в 1935 году он был отправлен на выставку Государственной Третьяковской галереи.

А.П.Чехов. «Мужики». Худ.И.Е.Репин

В собрании Таганрогского музея-заповедника хранятся иллюстрации А.П.Апсита к рассказам «Ведьма», «Хирургия», «Воры», «Устрицы» и другим, опубликованным в начале ХХ века журналом «Нива». Это был заказ А.Ф.Маркса, который приступил к изданию собрания сочинений А.П.Чехова.

А.П.Чехов. «Устрицы». Рис.А.П.Апсита. Ж.«Нива», №6 от 1903 г.

Александр Петрович Апсит в числе первых обратился к текстам А.П.Чехова. Его манеру отличала чёткость рисунка и продуманность композиции, однако, по мнению критиков, установка на внешний эффект превалировала над содержательной глубиной.

А.П.Чехов. «Нахлебники». Рис.А.П.Апсита. Ж.«Нива», №27 от 1903 г.

Из прижизненных иллюстраций к произведениям писателя выделяются работы известного российского графика, педагога Д.Н.Кардовского. Дмитрий Николаевич выписывал сборники произведений Чехова, будучи за границей, прекрасно читал их вслух. Как художник, мастерски изображал собак различных пород. Им проиллюстрированы школьные учебники довоенной и военной поры. Кардовским оформлено одно из лучших книгоизданий для детей. Его работы отличает искусство монохромного изображения, сюжетность, выразительность рисунка.

А.П.Чехов. «Каштанка». Худ.Д.Н.Кардовский

В собрании Таганрогского музея-заповедника находятся фоторепродукции рисунков Д.Н.Кардовского, созданных по мотивам рассказа «Каштанка». Иллюстрации характеризуются разнообразием композиционных приёмов, точной передачей характеров чеховских героев, интерьеров цирка, уличных сцен, костюмов персонажей. Впервые пятьдесят пять рисунков тушью Д.Н.Кардовского появились в издании А.Ф.Маркса.

А.П.Чехов. «Каштанка». Худ.Д.Н.Кардовский

Художник мастерски передал внутренний мир животного. Его работам свойственны лирический настрой и мягкий юмор, внимание к деталям. Позже появились две иллюстрации Д.Н.Кардовского к хрестоматии В.П.Острогорского «Живое Слово» (1906), набросок «Городовой среди толпы» (1910), позволяющие в полной мере раскрыть чеховский текст.

График А.П.Могилевский оформил несколько рассказов писателя. Например, материал произведения «Счастье» был знаком художнику по впечатлениям детства – он хорошо знал природу приазовских степей. Многофигурная композиция работы «В Москве на Трубной площади», представляющая различные типажи рыночных торговцев и покупателей, не кажется перегруженной, так как в центре внимания – учитель гимназии, покупающий голубя.

А.П.Чехов. «В Москве на Трубной площади». Худ.А.П.Могилевский

Популярностью у читателей пользовались и иллюстрации С.С.Боима. В 1938 году вышла серия его рисунков по рассказам «Налим» и «Лошадиная фамилия», затем художник создал иллюстрации к повести «Степь». Его рисунки отличают серебристо-голубоватая гамма акварели, диагональные композиции. Главным для художника становится передача состояний, настроений, раздумий.

В работах «Душечка» и «Человек в футляре» находит отражение тонкий психологизм чеховского текста, в «Случае из практики», «В овраге» – драмы героев. Художник добивается наибольшей выразительности, соединяя акварель с карандашом. Он словно дополняет литературную характеристику героев живописными приёмами. В частности, большое внимание уделяет композиционной завершенности рисунка, использует комбинационные возможности сочетаний цветов, объёмов.

А.П.Чехов. «Душечка». Худ.С.С.Боим

Рисунок С.С.Боима отражает нравственно-философскую проблематику чеховского рассказа «Душечка» – поиск смысла жизни в привязанности к чужому мальчику, сыну ветеринара Смирнина. Особо ощущается разочарованность героев от столкновения с трудностями жизни, несправедливостью в «Случае из практики».

А.П.Чехов. «Человек в футляре», «Случай из практики». Худ.С.С.Боим

Социальный конфликт чеховской «деревенской трилогии», куда, наряду с «Мужиками», входят произведения «В овраге» и «Новая дача», чувствуется особенно остро благодаря выразительным возможностям кисти С.С.Боима.

А.П.Чехов. «Новая дача», «В овраге». Худ.С.С.Боим

Иллюстрации творческого коллектива художников-графиков и живописцев, Народных художников СССР М.Куприянова, П.Крылова и Н.Соколова (Кукрыниксов) к произведениям А.П.Чехова являются одним из выдающихся достижений советского изобразительного искусства. В 1940-1953 гг. ими было проиллюстрировано более сорока рассказов писателя.

Работы Кукрыниксов отличает точная передача чеховского отношения к жизни, искусство создания жанровых сценок по произведениям «Хирургия», «Человек в футляре». «Дама с собачкой», «Дом с мезонином» и других. Запоминается зловещая тень, падающая от учителя Беликова, его острый нос, черные очки, поднятый воротник, ощетинившийся унтер Пришибеев с выпученными глазами, несчастные крестьяне, сидящие в приемной… Чувствуется глубокое проникновение в состояние людей, понимание художниками их внутренней боли, следование чеховскому художественному языку.

В 1948 году выходит подарочное издание Государственного издательства художественной литературы с гравюрами А.Н.Павлова по рисункам Кукрыниксов. Практически на каждой странице читателя ожидают тридцать шесть черно-белых акварелей, служащих иллюстрациями к рассказу «Дама с собачкой». Они переводят чеховский текст на язык красок.

В серии открыток из собрания Таганрогского музея-заповедника – авторские рисунки Кукрыниксов, показывающие почти каждое сюжетное действие. «Дама с собачкой на набережной» (главная иллюстрация к данной статье) соответствует замыслу автора: лица героини не видно. В структуре работы преобладает вертикаль, что придает статичность композиции.

А.П.Чехов. «Дама с собачкой». Худ.Кукрыниксы

Главную роль в рисунках Кукрыниксов играют светотени и силуэты. Акварели разной плотности позволяют передать прозрачность пространства и далей, создать сложные по своему психологическому состоянию образы.

А.П.Чехов. «Дама с собачкой». Худ.Кукрыниксы

Работы «Свидание», «Неожиданная встреча в театре», выполненные на пределе лаконизма тонального рисунка, далеки от схематизма и упрощенного толкования внутреннего мира персонажей, созвучны драматизму сюжета и интеллектуальной наполненности прозы А.П.Чехова.

А.П.Чехов. «Дама с собачкой». Худ.Кукрыниксы

Иллюстрации к рассказу «Дама с собачкой» созданы к различным ситуациям и имеют свои отличительные черты. Художники с помощью выразительных средств передают безысходность ситуации, муку любви. Гуров и Анна Сергеевна на рисунках одиноки даже тогда, когда показаны вместе. Герой как будто склонился под тяжестью ответственности за ситуацию. Это типичные люди, живущие двойной жизнью.

А.П.Чехов. «Дама с собачкой». Худ.Кукрыниксы

Техника чёрной акварели придаёт изображениям мягкость, лиричность. Работы Кукрыниксов характеризует линейно-графическая и светотеневая выразительность.

М.П.Чехова с художником Н.А.Соколовым (членом творческого коллектива «Кукрыниксы»). Ялта. 1948 г.

Книги об иллюстрациях Кукрыниксов к рассказам А.П.Чехова из коллекции «Редкая книга» ТГЛИАМЗ

Известны также работы по чеховским произведениям В.М.Конашевича, А.Л.Каплана, А.А.Пластова, С.А.Алимова, который оформил четырёхтомное издание сочинений Чехова в издательстве «Правда». Рисунки А.А.Пластова отличают яркость и эмоциональность.

А.П.Чехов. «Свирель». Худ.А.А.Пластов

В работах «Свирель» и «Егерь», где наряду с обыденными ситуациями ставятся философские вопросы, видны внимание к деталям, лиризм и поэтичность, приём лепки формы светом, импрессионистическая раскованность, близкая художественной манере писателя.

А.П.Чехов. «Егерь». Худ.А.А.Пластов

В 1960-70-е годы происходит трансформация книжной иллюстрации. В собрании Таганрогского музея-заповедника есть работы Б.М.Басова, выполненные в технике гуаши, карандашного рисунка к рассказам «Дама с собачкой», «Палата №6» и другим. Манеру графика отличает экспрессия, игра контрастами, динамичность композиции.

А.П.Чехов. «Егерь». Худ.Э.А.Эдельман

Привлекают внимание исследователей иллюстрации Э.А.Эдельмана, Р.В.Мазеля в смешанных техниках туши, акварели, Т.В.Шишмаревой, штриховые рисунки пером Д.А.Дубинского, работы А.Д.Гончарова с их тонально-пространственной иллюстративностью.

А.П.Чехов. «Пересолил». Худ.Д.А.Дубинский

Так, в разнообразных по жанру и технике выполнения работах художников, оказавших влияние на развитие отечественного иллюстративного искусства, чувствуется глубина раскрытия чеховских образов, способность передать тонкий юмор и сатиру писателя.

А.П.Чехов. «Анна на шее». Худ.Т.В.Шишмарёва

Представленные в статье иллюстрации чеховских произведений, в том числе работы современных художников, можно увидеть, посетив научно-фондовый отдел Таганрогского музея-заповедника с уникальной экскурсией «Реликвии Чеховского фонда».

Татьяна Скрипка,
хранитель коллекции «Чеховский фонд»

#ТГЛИАМЗ #НаучноФондовыйОтдел #фонды #музейнаяколлекция #ЭтоИнтересно #Таганрог

Вернуться к разделу